舉凡和聲、曲式、終止,古典、爵士、流行,和絃、音階、即興,轉位、轉調、各類調式....等與豆芽菜道理有關的,請由此進。
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aguai
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by aguai »
Dragon_Huang wrote:>>Do-Sol不能接Re-La.....
這也是我討厭樂理的一個原因....
哪來那麼多的"禁用"...
其實,流行歌裡,一堆那樣的彈法....
誰管他..ㄏㄏ
可是那些"禁用"在流行歌中被使用常常是餵了營造"禁忌的感受"
不安定的感覺....
狂躁的感覺...
等等的
而且有了"麥克風"之後
聲音變成另外一門和聲學
很多泛音飽滿的音色
不必理會這種禁用是因為在第一第二諧波有滿足其餘終止的緣故
純討論可憐的古代樂器跟演奏聆聽環境
這些禁用才準確.....
茶花女 離別曲
新菸試品 愁劇當歌卻空景
密雲對月無影
餘溫猶存
枕席悱惻髮幾縷
沒半朵紅顏笑語
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又怎當諸般夜店薄倖名
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Athena
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by Athena »
其實
平行5,8度在和聲學上被禁用的原因是因為太協和了
但是有的作曲家會善用這些音響
當我需要飽滿的音色
我就不在編配和聲時使用平行5,8度
但是如果我想要營造空洞虛無的感覺
我就不斷使用他們...
有些人會認為古典音樂規則怎們這麼多
但是那些只是音樂家的一些經驗法則
如果你真的了解他
你就可以從各種角度靈活的運用他們
不再只是一些規則...
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fm1999
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by fm1999 »
Athena wrote:其實
有些人會認為古典音樂規則怎們這麼多
但是那些只是音樂家的一些經驗法則
如果你真的了解他
你就可以從各種角度靈活的運用他們
不再只是一些規則...
讓我想到太極拳的最大奧秘,
先學會了所有招式後,然後忘掉他。
此時有形變成無形,太極在心中綿綿不絕而生...
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aguai
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by aguai »
fm1999 wrote:Athena wrote:其實
有些人會認為古典音樂規則怎們這麼多
但是那些只是音樂家的一些經驗法則
如果你真的了解他
你就可以從各種角度靈活的運用他們
不再只是一些規則...
讓我想到太極拳的最大奧秘,
先學會了所有招式後,然後忘掉他。
此時有形變成無形,太極在心中綿綿不絕而生...
無忌孩兒
忘乾淨嗎....
嘿嘿
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moonfire
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by moonfire »
我也不太懂,抱歉我只會玩樂器,樂理書沒看過…
平行五度用實例來說
就像Powerchord的1-5兩個音一起推進到2-6,就是平行五度吧?
那隱伏五度用實例呢?
1-5兩個音怎麼動會變對隱伏五度?
這樣我可能會看得懂,謝謝。m(_ _)m
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metalbh
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by metalbh »
moonfire wrote:我也不太懂,抱歉我只會玩樂器,樂理書沒看過…
平行五度用實例來說
就像Powerchord的1-5兩個音一起推進到2-6,就是平行五度吧?
那隱伏五度用實例呢?
1-5兩個音怎麼動會變對隱伏五度?
這樣我可能會看得懂,謝謝。m(_ _)m
隱伏是指前一個不是五度到了下一個變成五度
『後續』音程變為5度8度1度,為隱伏
1-6==>>1-5這樣就是隱伏五度or1-6==>2-6也是
1-5==>1-8 or1-5==>5-5(高八度)就是隱伏八度
這樣不知道你有沒有看懂
如果講錯也請前輩糾正
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Nocturnes
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by Nocturnes »
隱伏是指前一個不是五度到了下一個變成五度
『後續』音程變為5度8度1度,為隱伏
1-6==>>1-5這樣就是隱伏五度or1-6==>2-6也是
1-5==>1-8 or1-5==>5-5(高八度)就是隱伏八度
這樣不知道你有沒有看懂
如果講錯也請前輩糾正
[/quote]
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兩個聲部都必須''同向''到五度才能算是隱伏~
你的1都保留了所以不算隱伏~
如果上聲部級進--下聲部跳進~那可以用~
如果上聲部跳進--下聲部級進~最好少用~
兩聲部都跳進--不可用~
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追夢
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by 追夢 »
我看到這裏都糊塗了,有的前輩說平行,隱伏的的前提條件是2個聲部都同向進行,有的前輩說同向,反向,一個聲部保持,這樣產生的都屬於平行,隱伏五八度. 究竟哪個正確????
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CC
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by CC »
追夢 wrote:我看到這裏都糊塗了,有的前輩說平行,隱伏的的前提條件是2個聲部都同向進行,有的前輩說同向,反向,一個聲部保持,這樣產生的都屬於平行,隱伏五八度. 究竟哪個正確????
基本上, 同向,反向,一個聲部保持,這樣產生的都屬於平行,隱伏五八度, 不過在和聲學上, 有些情況是允許使用的... 所以才會有 "前提條件是2個聲部都同向進行" 才算的錯覺啦!
生活, 是一連串的挑戰
成功, 是堅持到底的結果
智慧, 是 神的祝福
我, 要在生活中成功的得到智慧!