Sonata form 有一個重要的地方就是
A1-B-A2 中呈示部也就是A1
有一個陽性主題和陰性主題製造對比
而且在A1的地方2個主題需不同調使對比更明顯
A2時2個主題會再出現
但是同樣調性
賽父穿牆:討論區有時會會怪怪的,我們也不知道WHY
所以,把這篇文章割來這邊繼續
合聲問題(續)
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之前講到賦格,
基本上CC說的對句有4或5度,
其實是主屬關係,
比方說,CM調的賦格曲的前兩小節(4/4)
C-EF G---
應該要對 G-AB C---
(抱歉...我不會打小節線所以用空格代替)
第一小節因為主音要對屬音,所以C對G,(此為五度)
第二小節因為屬音要對回主音,所以G對C.(此為四度)
每一句和每小節的第一拍甚至第三拍都要注意,
其餘的大致上是對五度音,
但是也要看旋律的進行與此小節的調性,
甚至縱向看和聲也是一種判斷的方法,
這裡要注意的是,
對句並不是和原本的主題同時出現,
所以寫對句並沒有所謂平行的問題,
輪流或同時與主題一起出現的是相對於主題,
另外用複對位的手法設計與主題相對的第二主題...
對位要寫對並不困難,
只是注意力要很集中,
因為規則的關係,
稍有不注意就會犯規,
難的是沒犯規有寫的很好聽......
我大概辦不到吧!
ㄏㄏ~
18K~
你指的[b]二段體[/b]應該不是以主題區分的吧?
請問一下"奏明曲式是二段體"是怎麼解釋的呢?
基本上CC說的對句有4或5度,
其實是主屬關係,
比方說,CM調的賦格曲的前兩小節(4/4)
C-EF G---
應該要對 G-AB C---
(抱歉...我不會打小節線所以用空格代替)
第一小節因為主音要對屬音,所以C對G,(此為五度)
第二小節因為屬音要對回主音,所以G對C.(此為四度)
每一句和每小節的第一拍甚至第三拍都要注意,
其餘的大致上是對五度音,
但是也要看旋律的進行與此小節的調性,
甚至縱向看和聲也是一種判斷的方法,
這裡要注意的是,
對句並不是和原本的主題同時出現,
所以寫對句並沒有所謂平行的問題,
輪流或同時與主題一起出現的是相對於主題,
另外用複對位的手法設計與主題相對的第二主題...
對位要寫對並不困難,
只是注意力要很集中,
因為規則的關係,
稍有不注意就會犯規,
難的是沒犯規有寫的很好聽......
我大概辦不到吧!
ㄏㄏ~
18K~
你指的[b]二段體[/b]應該不是以主題區分的吧?
請問一下"奏明曲式是二段體"是怎麼解釋的呢?
Athena wrote:.....................................................
並沒有明確規定sonata form一定是二段體吧
在曲式分析上應該是看整體的結構
其實有很多人喜歡爭論這個問題
但是如果發展部發展的很長,樂段結構很完整
比如
A樂段32小節,B樂段46小節,A'樂段32小節
甚至加上一個小的coda
我為什麼不能分析為A-B-A' 呢
您是音樂系的朋友吧?很高興認識您!
請參考在 Grove Dictionary 中 Sonata、以及Sonata Form 的詞條,
非常明確的指出,它是一個內含三段形式的二段體,
至於為什麼會被這樣歸類,其實來自於奏鳴曲式本身的演化史。
就歷史演進而言,奏鳴曲的根源,是舞曲形式的二段體曲式,
在音樂的寫作上,與三段體的概念不同。
直到18世紀末,奏鳴曲式的段落仍然是分做明顯的二段,
我在上一封討論中標示的,您應該看得出來,是反覆記號的位置,
使用反覆記號劃分出兩個段落,作曲家的標示夠不夠明顯呢?
詳細的說明,為了避免大家看到睡著,不在此贅述。
就請用功的觀眾參考一下 Grove 字典囉!
為了避免在國際上被人笑掉大牙,我們學音樂的還是該多唸唸書。 <--------書呆子一隻
為了避免地球被破壞,
為了保護世界的和平,
貫徹愛與真實的邪惡,
可愛又迷人的反派角色,
18K小次郎是也。
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