major/minor以外的modes(dorian,aeolian...等) 大家多用嗎?

舉凡和聲、曲式、終止,古典、爵士、流行,和絃、音階、即興,轉位、轉調、各類調式....等與豆芽菜道理有關的,請由此進。

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KIZZ
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major/minor以外的modes(dorian,aeolian...等) 大家多用嗎?

Post by KIZZ »

[不解] [不解] [嗚嗚]
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jikan_blues
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Post by jikan_blues »

對於調式的使用我是這樣想的[以音階看和弦進行]
請聽看看這首經典名曲:小叮噹(哆啦A夢)

midi檔試聽:
http://www.wsjh.ilc.edu.tw/midi/music01/midi/ct1/td.mid

如果先以中心調的角度來看,就是[非調式的角度],這首歌是C大調的
但是請你注意在歌曲開頭到大約0:40秒至0:45秒的時候
是不是有一個音聽起來不太一樣?
而且整首曲子就在那個地方好像稍微改變了一番(有點像跟女孩子約會前一天忽然她跟你說有事不能去的感覺)
轉調呼?這樣想可能太麻煩
因為在腦中對整首樂曲的調性概念又要重新取樣一次了
而且只是在那短短一小節的地方

那個善變的和弦進行是這樣的:
D->G7
如果講清楚點的話應該是這樣
D7->G7

也就是常被稱為[大二級屬七代用]的變化和弦
因為原本應該是Dm7小二級的地方卻把它的三度音升高半音
就變成[大二級和弦]了

接著來歸納一下,我們已經知道了:

1.原本應該是Dm7->G7的部份變成了D7-G7 [大二級屬七代用]

2.D7是屬和弦,對應Mixo五級調式,其音階為D、E、#F、G、A、B、C、D
[只有#F這個D7和弦內大三音與其他順階調式音不同]

3.假如導音效果的例子是G7->CMaj7,這個小節也能算有起到導音效果[#F引導解決至G]
只是他多繞了一大圈才解決到CMaj7

結論就是:他在二級的時候用了調五

其他調式的運用也可以用這樣的方法來分析
假如反過來用和弦來看音階也可以,只是打的有點累了
=~::
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打打
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Post by 打打 »

哆啦A夢... 其實...不算是... 吊飾...

只想到 "Some Where Out There" bridge 的部份有用到 Lydian, 有興趣的話好萊屋電影配樂幾乎都有用到.
majormusic.com.tw
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Post by 打打 »

小弟在自己的部落格有一些簡單的解釋和例子:

http://www.streetvoice.com.tw/diary/user-article.asp?dn=14874[/url]
majormusic.com.tw
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Dragon_Huang
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Post by Dragon_Huang »

打打 wrote:哆啦A夢... 其實...不算是... 吊飾...

只想到 "Some Where Out There" bridge 的部份有用到 Lydian, 有興趣的話好萊屋電影配樂幾乎都有用到.


不是吊飾,那要算壁畫嗎 ?? =~:D

忍不住來亂的 [討厭]

然後..我記得我之前的一個老外鋼琴老師跟我講..

不要去管Mode...好聽就好..

管太多,你會不知道怎麼下手去彈.
打打
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Post by 打打 »

吊飾有兩種, SOLO用的和作曲用的.
目前看過的中文樂理書提到的都是SOLO用的 (或許我書讀不多), 至於拿來作曲...或許是市場的關係很少聽到有人用...

沒錯, 理論再深都沒用, 好聽和銷售比較重要...
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sihankun
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Post by sihankun »

會以MM為主流來作曲
大概和西方和聲的發展有大半的時間是MM獨霸有關吧

呵呵,MM是梅傑和麥娜的縮寫,不是米摩喔 [怕怕] [怕怕]
藝術家追求的是自由

http://blog.xuite.net/sihankun/turntable
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Re: major/minor以外的modes(dorian,aeolian...等) 大家多用嗎?

Post by 紫龍 »

調式作曲( Mode Compose ).即用以單一調式音階與其調式順階和弦作曲.如一級調式具有愉悅風.其特性音為第四音.如二級調式具有清逸風.其特性音為還原六音.如三級調式具有拉丁風.其特性音為降二音.如四級調式具有東方風.其特性音為昇四音.如五級調式具有藍調風.其特性音為降七音.如六級調式具有哀戚風.其特性音為降六音.如七級調式具有中東風.其特性音為降二音與降五音.該中世紀時期的" 調式音樂 "於現今亦可作為有別於一般" 調性音樂 "的作曲元素...

其中一級調式的歡愉風格與六級調式的哀戚風格.在講求清心寡慾的宗教聖歌中較為少用.但開始傳入民間後反而受到百姓廣泛喜愛.而約十七世紀後最常用的一級調式與六級調式皆已創健合聲功能.並用以屬和弦中所具有該功能音之三全音( Tritone ).解決至主和弦上來使其成立調性的" 調性音樂 "形成現今大調與小調的體制.但調式作曲則是用以順階三和弦的基本合聲中所包含其調式的特性音( Characteristic Note ).進行至主和弦上來使其成立調式的" 調式音樂 "之風格...

如有包含其調式之特性音的和弦.即列為" 首要和弦 "若無包含其特性音的和弦.則列為" 副要和弦 "且須將各屬七和弦替換為大三和弦或屬七掛留四和弦.來避免非所需的三全音產生.繼而造成調性成立為調性音樂.但相同具有三全音功能的小七減五和弦.因無適當的和弦種類可作替換.則不予使用...

而一級調式即相同自然大調.其主和弦功能.下屬和弦功能.屬和弦功能等亦為之相同.而六級調式雖相當自然小調.但於調式音樂中不需用以屬和弦中的三全音之功能音解決至主和弦上.而七級調式的主和弦即為小七減五則予以保留.但其兩個特性音中的降二音.只作為判別首要和弦的成立與否.而具有降五音之根音的和弦.業不予使用...

在各級調式的順階和弦中.只有一個主和弦及兩個首要和弦與三個副要和弦等可作供給使用.且無特定的和弦功能進行規則.於各樂句或樂段或樂曲的末端.進行至主和弦上.作成特性音顯隱不等的調式終止式.如作成首要和弦進行至主和弦的" 首要終止式 "或作成副要和弦進行至主和弦的" 副要終止式 "及作成混合進行至主和弦等.以教堂調式的順階和弦為例.紫龍解析整理如下...

[ 一級調式 : Ionian Mode ]

[ 調式首要終止式 ]

= V dom7 ---- I maj7.

= VII mi7(b5) ---- I maj7.

[ 調式副要終止式 ]

= IV maj7 ---- I maj7.

= II mi7 ---- I maj7.

[ 二級調式 : Dorian Mode ]

[ 調式首要終止式 ]

= II mi7 ---- I mi7.

= IV dom7 sus4 ---- I mi7.

[ 調式副要終止式 ]

= V mi7 ---- I mi7.

= bIII maj7 ---- I maj7.

= bVI maj7 ---- I maj7.

[ 三級調式 : Phrygian Mode ]

[ 調式首要終止式 ]

= bII maj7 ---- I mi7.

= bVII mi7 ---- I maj7.

[ 調式副要終止式 ]

= bIII dom7 sus4 ---- I mi7.

= IV mi7 ---- I maj7.

= bVI maj7 ---- I maj7.

[ 四級調式 : Lydian Mode ]

[ 調式首要終止式 ]

= II dom7 sus4 ---- I maj7.

= VII mi7 ---- I maj7.

[ 調式副要終止式 ]

= III mi7 ---- I maj7.

= V maj7 ---- I maj7.

= VI mi7 ---- I maj7.

[ 五級調式 : Mixolydian Mode ]

[ 調式首要終止式 ]

= V mi7 ---- I dom7 sus4.

= bVII maj7 ---- I dom7 sus4.

[ 調式副要終止式 ]

= II mi7 ---- I dom7 sus4.

= IV maj7 ---- I dom7 sus4.

= VI mi7 ---- I dom7 sus4.

[ 六級調式 : Aeolian Mode ]

[ 調式首要終止式 ]

= IV mi7 ---- I mi7.

= bVI maj7 ---- I mi7.

[ 調式副要終止式 ]

= bIII maj7 ---- I mi7.

= V mi7 ---- I mi7.

= bVII dom7 sus4 ---- I mi7.

[ 七級調式 : Locrian Mode ]

[ 調式首要終止式 ]

= bII maj7 ---- I mi7(b5).

= bVII mi7 ---- I mi7(b5).

[ 調式副要終止式 ]

= bIII mi7 ---- I mi7(b5).

= IV mi7 ---- I mi7(b5).

= bVI dom7 sus4 ---- I mi7(b5).

[ P.S. ]

於調式音樂中具有不和諧小七減五為主和弦的七級調式較少使用.而合聲小調雖有合聲調式.或旋律小調亦有旋律調式.但只適用作為自然小調的輔助調性.少有獨立作為調式作曲( 一點淺見 )...
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