MidiMall音樂/錄音製作討論廣場

呼~忙了這陣子浮出水面呼吸一下.ㄟ試試這幾種方法.以此旋律中的特色音或多數音或長拍音等.配置成為和絃的根音或三音或五音或七音可形成三和弦或七和弦.甚至是引申音.可形成附加和弦或掛留和弦等.但要注意基本音與其引申音是否會造成和聲上的避用音程.而旋律的根音與和絃的根音為之相同.會產生旋律性模糊.盡量不要有太多這樣的配置.還再考量兩個和弦之間之聲部連結的流暢問題.ㄟ繼續潛水去.(ㄧ點淺見).

可以啊.大體上還是以自然小調為主.其他加入的元素.只要該段落的背景和聲.能找到適當的和弦來襯托它.則更不辜負他的出現與表達.(ㄧ點淺見)

現在所謂的大調與小調的調性.是以自然大調與自然小調為主導.而歐洲樂理基礎 是以自然大調為發展.而自然小調.因要購成如同自然大調似的結束感.即以自然小 調的第七音.升高半音成為導音.而創造出合聲小調等.來彌補結束感不全.形成五級 為屬七和弦.如G7.組成音為G.Bb.D.F.但其Bb與F雖為三全音的減五度音程.事實 上也是只解決了B音至C音.而F音卻未能解決至Eb音.但B音為屬和弦功能音之ㄧ. 且動態比F音更加強烈.亦可產生導音來導向至主音.確定主音的成立.所以順階三 和弦或順階七和弦.五級的解決功能相當.若要加強解決.五級可再加上降九音做成 屬七降九和弦.將降九音導向至主和弦的五度音.但降九音...

嗯嗯.Em/B的Power Chord.貝斯手彈B.吉他手彈Em...

和聲小調是以人工發展自然小調所欠缺的"導音"作為和弦用.(即是大七度).在順階

和弦中.兩者不同的是五級與七級.小調樂曲中主要用以"自然小調"的音階與和弦為

調性.但以和聲小調五級進入自然小調ㄧ級作為終止式.且音階亦都可相互使用.而

兩者的七級.都可作為自然小調的代理和弦.(一點淺見).

bVII major.是自然小調順階七級和弦.也是下屬和弦功能的代理和弦.

bVII -> V即相同IVmi -> V.(因bVII或IVmi含有自然小調下屬功能音的小六度).

是置於V之前做為引示用.也算是終止式的一種.(ㄧ點淺見).

和弦音階 (Chord Scale).即是針對單一和弦的組成音所選配的適用音階.這只要音階的組成音與和弦的組成音一致.而可容許其他音程的變化作為特性音.但由於單一和弦的時值較短.則不具適用音階的旋律感.以 C 和弦為例..... (大和弦系) Maj7 / Maj6 / Maj9 / Maj69. 適用音階為 "Ionian / Major Pentatonic". Maj7(#11) / Maj13(#11). 適用音階為 "Lydian". Maj7(#5). 適用音階為 "Lydian#5 / Augmented". (小和弦系...

嗯.這音樂的樂風除了可分為各種大類型.如-藍調.鄉村.金屬.拉丁.....而每一種大類 型又可分成各種小項目.這就像傳統8分音符的搖滾樂.加快成16分音符成為重金屬. 在加快成24分音符成為速度金屬.然後以反覆節拍又成為鞭擊金屬.然後又以鞭擊 金屬加上嘶吼唱腔成為黑死金屬.然後又以速度金屬加上切分節拍成為前衛金屬.然 後又以前衛金屬加上嘶吼唱腔成為新金屬.....每一種樂風的分門別類都可以是改變 其節奏或音域或旋律而演化.但其樂理本質是不變的.牽扯到合聲與旋律成為調式或 調性.guitorer兄臺所言的風格.我倒是不太去專研過.但若細聽之下必亦有其節奏或 音域或旋律上的不同吧.(一點淺見)

承蒙各位的厚愛.敝人在此言謝了.而那七冊拙作.又再度做最後改良的"終極版".並

且會將其內容慢慢整理成精簡的專欄論文發表.如有誤漏之處敬請不吝賜教.....

嗯...敝人"紫龍"T.C.A.音樂學院專業吉他科畢業.早年為日本料理廚師.閒暇之餘彈

琴論樂.爾後受古典金屬影響甚鉅不可自拔.毅然放棄安逸廚職赴日.1997年歸國返

台後.以"龍捲風掃弦.八指點弦.流瀑三十二連音"崛起江湖.著有"紫龍聖書"七冊.系

統化教學散撥其魔音荼毒...於數年前至MIDIMALL選購兵器時.結識其大魔頭"寶

明"等兄臺.更踏上不歸路之途.現今受命任其樂理版版主與"阿怪"兄臺專司思想教

戰之左右護法.光復音樂中興大業.........