MidiMall音樂/錄音製作討論廣場

寶明兄.好久不見哩.若不怕小弟辜負此重則大任.那小弟就略盡棉力啦.嘿嘿...現在已搬來板橋住.改天在去登門拜訪.....

五度圈的形成即是C的五度為G.G的五度為D.D的五度為A.....這在中國商朝之前即以有此學說.稱為"五音相生律".即是五聲音階啦(Pantatonic Scale).爾後流傳至埃及.再由留學埃及的希臘學者"畢達哥拉斯"研究其音律.成為歐洲樂理的基礎..... 但五度圈的使用.是以左旋的四度方向.如G到C.這五音到一音有強烈歸屬感.而稱為屬音.其C的五音G.所形成的屬和弦.其組成音中的B與F.在合聲上是最不和諧的減五度音程.若進行到C所形成的主和弦.其B與F會以滑順的半音.(此稱為導音).導向至C和弦中的C與E.這C與E是調性特徵音.可產生不安定至安定的...

這據我所學.藍調是有分大小調的.藍調在早期時.他獨特的旋律與和聲.與歐洲樂理基礎的自然大調截然不同.爾後被解釋以自然大調.1.2.3.4.5.6.7.8.加入藍調音.即 憂鬱音(blue.note-b3.b5.b7).合成為藍調音音階(blue.note.scale). 並把其藍調音加入該順階和弦中的一級.四級.五級之主要和弦裡.以C大調來看. 一級Cmaj7=C.E.G.B.加入b7的藍調音=C.E.G.Bb.成為一級屬七. 四級Fmaj7=F.A.C.E.加入b3的藍調音=F.A.C.Eb.成為四級屬七. 而共與五級G7.稱為大調藍調主要和弦.而若以C小調來看. 一級Cmi7=C.Eb.G...

記住他們的特性音"Charactetristic.Note".如在教會調式的大調系中以一級自然大

調"Ionian"的組成音.1.2.3.4.5.6.7.8.為基準.

四級調式"Lydian"與其不同為昇四音.

五級調式"Mixolydan"與其不同為降七音.

而小調系中以六級自然小調"Aeolian"的組成音.1.2.b3.4.5.b6.b7.8.為基準.

二級調式"Dorian"與其不同為還原六音.

三級調式"Phrygian"與其不同為降二音.

七級調式"Locrian"與其不同為降二音與降五音.

寶明大...我...我...我只是愛扯蛋.卻不常上線哩.嘿嘿.....

hoshen兄台.我是指"每一個調式".以相同的音階音程.可移調成"十二個根音"的調 啦.....如C調.Db調.D調.Eb調.E調.F調.Gb調.G調.Ab調.A調.Bb調.B調.當然其他音 階也可依音階音程.排列調式週期.不過主要是為了順階和弦.產生"調式合聲".而全 音階.半音階.減音階.混合減音階.增音階.三全音音階.....因順階和弦不夠健全.則歸 類為"對稱音階.Symmetric.Scales".其他五聲音階.琉球音階.日本音階.西班牙八 音音階.吉普賽音階.匈牙利音階.拿坡里音階.迷幻音階.東方音階.....也因順階和弦 不夠健全.則歸類為"民族音階.Nationality S...

古希臘調式所發展的七個音程週期系統.稱為"教會調式".Ⅰ級調式音階.(Ionian)音 程為-1、2、3、4、5、6、7、8.全音.全音.半音.全音.全音.全音.半音.Ⅱ級調式音 階.(Dorian)音程為-1、2、b3、4、5、6、b7、8.全音.半音.全音.全音全音.半音. 全音.Ⅲ級調式音階.(Phrygian)音程為-1、b2、b3、4、5、b6、b7、8.半音.全 音.全音.全音.半音.全音.全音.Ⅳ級調式音階.(Lydian)音程為-1、2、3、＃4、5、 6、7、8.全音.全音.全音.半音.全音.全音.半音.Ⅴ級調式音階.(Mixolydian)音程 為-1、2、3、4、5、6、...

可試試根音與每音之間的音程在合聲上可分為完全協和音程如完全一度、完全四

度、完全五度、完全八度、次協和音程，如大三度、小三度、大六度、小六度。

非協和音程如大二度、小二度、大七度、小七度以及各增減音程等三種，而非協

和音程合聲亦非為絕對，若將兩音相隔遠離將其提高或降低八度，既較不會有不

悅耳之感又可稱為遠協和音程.....一點淺見.

我也來插個花.這在十九世紀末期的後浪漫樂派.因經常性的使用轉調.使得十六世 紀發展的"調性"變的薄弱.而於1921年發展出無調性的序列音樂(music serial).創 始人是.苟白克(Arnold.Schoenberg).的十二音列技法(twelve.tone.technique). 即是將八度音程內的十二個音.去除舊有的主音屬音下屬音等的功能地位平等任選 各音組成一段音列.(在排列時除去三度五度而調性不明).十二個音不可重複.彼此 亦無主副之分.一再的循環演奏.不得省略任何一個音.也不得重複任何一個音.第五 個音必須是在第四個音後面及第六個音前面出現.再將此予以原行、逆行 (Retrog...

嗯嗯.合聲學是比對位法更成熟的發展.在巴洛克時期由法國音樂家.被尊稱為和聲 學之父的"Rameau.Jean.Philippe"所發展出來.而後再以此去研究早期的對位 法.使其理論化.而近代的功能和弦(chords.function).則是更新興的和弦系統.主要 是由德國音樂家"H.Riemann"所發展出來.而對位法依我的了解.是先以全音符作一 段旋律.稱為"定旋律.chant.donne".然後再以全音符.二分音符.四分音符等的嚴格 對位.或其他切分附點等的自由對位.做一個或更多的旋律混合.且只使用三和弦或 第ㄧ轉位.再聲部之間不得連續三次以上的三度或六度.且禁止平行五度與八度增減 音程....